玩偶之家──娜拉

要不是為了看《娜拉》，我可能還不認識易卜生咧！

易卜生是瑞典的劇作家，但他不喜歡瑞典的生活模式，而他的作品也因為批判性過於強烈，受到排斥。不過他擺脫戲劇道德教育的目的，改變「惡有惡報，善有善報」的標準結局，將生活切實的各種人性問題、制度問題呈現在戲劇中，揭開當時人不願意被揭發的真實面，可說是寫實的戲劇。也因此被稱為「現代戲劇之父」。

《玩偶之家─娜拉》(Nora)是易卜生很經典的劇作，被當作是提倡女性意識的作品。娜拉是一個中產階級家庭的女主人，她的丈夫總是用各種不同動物的名稱喚她，(ex：我的小鳥、我的小松鼠...)而娜拉也如寵物般的對丈夫百依百順。當她正為著曾偽造簽名幫先生借錢養病的事感到自豪不已時，債權人威脅她若不為他謀一份職位就要將偽造借貸的事揭發出來，使娜拉陷入兩難：若是丈夫知道必然破壞家庭關係，但丈夫對此人非常反感，決不可能有機會。最後娜拉的丈夫得知此事感到憤怒和羞恥，同時，娜拉終於認清丈夫是如此自私的人，於是決定離開這個「玩偶之家」，尋找真正的自己。

一百年前《玩偶之家》引起極大的反彈，認為娜拉是敗德的、不守婦道的，在現在這種結局則是稀鬆平常，所以歐斯特麥耶(Thomas Ostermeier)修改結局：娜拉殺了丈夫。非旦如此，歐氏在戲劇中更強化了角色的性格，與情慾的探討。相較於我看潘家洵的譯本(那是民國初年的翻譯，連魯迅都看過的版本)，原版應該比較含蓄，但歐斯特麥耶更加強娜拉「玩偶」的特質：她是所有人(男性)的玩物，所有的男性都覬覦她的身體，而她也利用這種優勢取悅她的丈夫。

這次兩廳院邀請柏林列寧廣場劇院的演員，在演技上非常精湛。尤其是飾演娜拉的安娜‧蒂斯麥(Anne Tismer)，不得不誇獎一下，她將娜拉外表的服從和內心壓抑的衝突矛盾詮釋的非常精確，每個小細節都充分展現娜拉因內心焦慮引起的神經質。而且最令人贊嘆的是，劇中加入電音和動作元素，在速度感和大音量釋放的暴力美學中，安娜‧蒂斯麥也表現的很精采。不過話說回來，歐斯特麥耶加進來的電音片段還是有點突兀，或許他想藉著電音將人物抽離劇情，純粹表達個人的內心狀態也說不定。總之，這部製作仍是非常值得推薦的。